梁羽生联话的魅力

韩崇文 · 发表于 2012-10-26 21:53

梁羽生联话的魅力

韩崇文

日前，有幸读到梁羽生著的《名联观止》。此书为香港天地图书有限公司于2001年出版。书分上下两册，上下册的封面分别印有昆明大观楼长联的上下联。封底是本书的简介。版式为繁体竖排，清新俊秀；装帧考究，高雅大气。此书是在1993年7月上海古籍出版社《名联谈趣》的基础上，修订而成。《观止》也好，《谈趣》也好，谈的都是名联。这是一部典型的联话集。联话是继诗话、词话之后的又一类似文体。为清·梁章钜所创。梁的联话以《楹联丛话》（1840），《楹联续话》（1843），《楹联三话》（1847）等为代表。属笔记文学，是联书中的一大门类。联话是一种较为随意、杂驳的文章，它既可论联宗旨，也可溯联渊源，既可评论联作，也可摘录佳句，既可漫说联法，也可考订讹误，长短不拘，详略不定，数量不限，灵活自由，可阐明己见，可保存史料，是一种把史、论、评有机地结合在一起的具有民族特色的文体。极具欣赏价值，也是研究楹联的重要资料。梁羽生的联话正是这样一种文体。不过，之前的联话，“多是“偏重于‘掌故’方面，把一副对联的来历交代清楚便算了事，有时甚至只录联语，毫无注释，令得一般读者，读了这副对联也未必‘解得通’”（梁羽生语）。而梁羽生的联话则比较多一点触及历史的研究和文学的欣赏。写法上多有创新。捧读之后，我的感想是：“一生心血一家言，千篇联话两千联，百宝箱中有百宝，亿万联迷亿万缘。”此话怎讲？原来梁羽生九岁那年，便开始跟外祖父学做对子，他说：“我写的联话虽然不及武侠小说之多，但若说到资料的收集和研究，则所花的时间和精力，恐怕还在武侠小说之上”。因此这本书也是梁羽生一生心血凝结之作。梁羽生的联话，和过去的联话有所不同，多有创新，自是一家之言。全书收有九百零二篇联话，二千二百余副楹联。真是楹联文学的百宝箱。凡是楹联爱好者，能读到这本书，自然是一种缘分。且能被这些联话的魅力所折服。魅力何在？笔者不揣浅陋，试作如下分析。

一，趣味命题，百态千姿

读一本书，首先要看目录，目录给人以第一印象。《名联观止》，全书有902篇联话，篇篇有序号，则则短而精。慢慢品味那些篇名，便是一种享受。因为是联话，许多篇名便是以所话之对联为题的。如：1（篇名序号，下同），孙行者；胡适之。19，见机而作；入土为安。20，陈瘦竹；谢冰心。62，张之洞；陶然亭。87，独持偏见；一意孤行。429，孔门弟子；鬼谷先生。有的题目，只取半联。取上联的如：50，水紧一声齐走鬼；129，垂帘廿余年，年年割地；136，千秋怀抱三杯酒；516，假作真时真亦假；743，四十九年穷不死；840，独览梅花扫腊雪；取下联的如：451，大乔同穴，小乔同衾。460，两个乖乖五十元。484，天天小有天。517，芳气袭人是酒香。663，一径松风处士坟。528，是真佛只说家常。在全联中，选取其中一句的如：470，流水是车龙是马；478，未曾呼酒已消魂；507，一轮转尽古今愁；518，可怜风月债难酬；552，最可惜一片江山；554，山映斜阳天接水；再者是截取一副楹联的一部分的如：55，豆沙冰月，兰州水烟。183，草菅人命，马革裹尸。191，一生谨慎，万古清高。553，玉宇无尘，春心如酒。558，极目空寒，苍波无语。579，犁云耕雨，弄月吟风。在联语中，只选取其中句首字而成题的如：485，，白林苏我，春夏秋冬。是从下面楹联中选取的。

翘首仰仙踪，白也仙，林也仙，苏也仙，我今买酒湖山里，非仙也仙；

及时行乐地，春亦乐，夏亦乐，秋亦乐，冬天寻诗风雪中，不乐亦乐。

即使是散句篇名，也别有情趣。如，68，点金成铁的例子；80，点银成金的例子；135，因联惧祸不当官；305，拍皇帝马屁的元宵联；344，一副对联的演变等等，多姿多彩，不一而足。

二，趣字当头，多有创新

梁羽生的联话，从1983年3月在香港《大公报》的《趣联》专栏连载，每日一篇，至1986年7月止，整整三年零三个半月，他所选择的对联要具备三个条件，即趣味性、艺术性和有值得一谈的“本事”。因此很受欢迎。他的联话，有一个显著的特点，就是注重一个“趣”字，趣事、趣联、趣话；趣语、趣意、趣情；天趣、胜趣、灵趣；真趣、奇趣、理趣。趣字当头，趣作红线。趣字贯穿字里行间。使你越读越有兴致，越读越有启迪，你会时而开怀大笑，时而拍案叫绝。如此联话，确实招人喜爱，令人爱不释手。

第20篇，是名人、趣联、趣话。老舍在抗战时期，曾用现代作家的名字做过两首五言律诗，其中两联是对的精彩的。有一联是：

素园陈瘦竹

老舍谢冰心

梁羽生在介绍韦素园是近代著名翻译家，陈瘦竹是小说家和戏剧理论家之后，评论曰，素园老舍，恰成妙对。陈可作动词用，陈瘦竹对谢冰心也很精彩。

从50 篇至56篇，介绍何淡如的对联。其中有几副是用一句唐诗对一句广东俗谚，一雅一俗，妙不可言。

有酒不妨吞月饮；

无钱那得食云吞。

四面云山谁作主；

一头雾水不知宗。

何淡如有一副题佛山“春色赛会”联：

新相识，旧相识，春宵有约期方值，试问今夕何夕，一样月色灯色，该寻觅；

这边游，那边游，风景如斯乐未休，况是前头后头，几度茶楼酒楼，尽勾留。

梁羽生曰：“此联特色有二：一，上联下联都是句句押韵，而且平仄虚实，每个字都对得甚为工整。二，联语而有诗词韵味，情文俱佳，简直可以当作是他‘自度’的两阕新词来读，甚有文学价值。可知何淡如在擅写诙谐的广东话“怪联”外，且还能够写‘正统文学’之佳联的。”

梁羽生的联话，多有创新。那么，他在那些方面有所创新呢，笔者认为，他以“趣”来组织联话，以专题系列来组织联话，以传授对联知识来组织联话，借用红楼梦研究中“内学”“外学”的概念来组织联话等等，都是有所创新的。正如封底的介绍文字所说：“梁羽生暗熟古今掌故，腹笥渊博，加上他尤擅填词制诗，文采精华，故所撰“联话”详瞻考证，娓娓道来读后有令人豁然开朗、恍然大悟之概。”

三， 专题系列，趣在其中

梁羽生的联话，还有一个突出的特点，就是专题系列联话。他的专题系列，或以人物，或以事件；或以联类，或以撰法；或是单项，或是综合等等。他在讲陈寅恪出题“孙行者”掌故时，一口气写了十九篇文章。将此事的前因后果，来龙去脉，是非曲折，功过得失，对联作法，内学外学等等，讲的

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韩崇文 · 发表于 2012-10-26 21:54

一清二楚，令人佩服。他在介绍春联系列时，写了二十三篇文章。从民国元年元旦春联讲起，一会儿唐伯虎的春联，一会儿阎锡山的春联，一会儿皇帝的春联，一会儿文士的春联。谈古论今，各行各业，让你大开眼界。他在介绍“烟锁池塘柳”这一“绝对”时，讲了“燕衔泥垒巢”“茶烹凿壁泉”“港铺灯塔标”“烽销漠塞榆”“读者谈联”“烟锁池塘柳寻根”“灯深村寺钟”“港城铁板烧”“桃票锦浪堤”等十篇文章。他在介绍黄鹤楼时，在文章之后，自注一至十三。他在介绍梁启超集词句联时，写了十七篇文章，如果，连上其他介绍词的文章，那篇数就更多了。此外，较大的专题系列还有，红楼梦大观园系列，黄鹤楼系列，梁启超系列等等。大观楼系列，介绍了仿大观楼长联的多副名联。如《望江楼长联》《李白型名士的抒怀》《烟雨楼长联》《讽刺鸦片烟客联》等等，他在介绍苏东坡系列时，讲苏东坡，讲朝云，讲有关文人，使你增长见识。他讲苏州系列，十五篇文章，西湖系列，十篇文章。至于三、五篇，七、八篇的系列，那太多太多了。恕不一一介绍了。

一， 趣味掌故，解为人知

在梁羽生的联话中，有许多解为人知且有趣的掌故。过去读下面这副联时，觉得很好。很巧，很有趣。

顺穆康贤，雍和乾乐嘉千古

治平熙世，正直隆恩庆万年

读了135联话后，才知道宋湘此联，嘉庆见了，也是‘龙心’大悦，将它悬挂在金銮殿的蟠龙柱上。后来据说宋湘一想，‘千古’二字有点欠妥，而且把皇帝的年号分割，亦足招谤。为怕若祸，遂告病回乡了。”宋湘还有一副题昆明大观楼联：

千秋怀抱三杯酒

万里云山一水楼

有人评论：“此七字联句堪与孙髯翁所题的一百八十字长联比美”。读了136联话才知道，同治五年（1866）云南提督马如龙重建大观楼，他在宋湘诗作中找出上面两句，题上自己的名字，作为大观楼的楹联。后来被人揭发，传为笑话。宋湘是嘉庆四年进士，马重建大观楼时，他早已死了。所幸的是此联却流传下来了。此事确实解为人知。

还有一副我们很熟悉的联，

民犹是也，国犹是也，何分南北；

总而言之，统而言之，不是东西。

这副联的前面两句原来为王壬秋所撰，而“何分南北，不是东西”这八个字，却是上海某小报给它加上的。此事也很少有人知道。

我们对陈寅恪出题“孙行者”的掌故，比较熟悉。但是，对陈寅恪的胞兄陈衡恪却知之甚少。陈蘅恪撰有一副集姜词联：

歌扇轻约飞花，高柳垂阴，春渐远汀洲自绿；

画桡不点明境，芳莲坠粉，波心荡冷月无声。

梁启超见了这副对联，感叹不已：“所集的都是姜白石句，我当时一见，叹其工丽。今年我做这个玩意儿，可说是受他冲动。”提起梁启超，让我们想起了“痛苦中的小玩意儿”，联话543专门以此为题作了介绍。有人据此说他轻视对联艺术，那是误会了梁先生，详细情况还是读一读这篇联语就知道了。

二，对联知识，趣中学习

梁羽生的联话，不是专门讲楹联知识的。但是，就楹联知识来说，这是一个百宝箱。楹联知识异常丰富。仅从联话篇目上看，便有：7，不工亦可胜工；8，正格与变格；12，明暗双重古典；54，联语而有诗词韵味；55，故意不对的对联；480，对联的内学外学；491，谈“新”虽好不宜滥；492，律诗之“联”不同对联；493，孤平和一三五不论； 898，对称的变格；还有附录，楹联的各自为对格等等。有的则是分类介绍楹联的，如，42，缩脚嵌名联；60，羊角对；829，析字联；832，数字游戏联；836，借字对；837，问答联；838，谐音借对；839，连珠联等等。至于在联话中介绍的楹联知识，那就更多了。如，69，局部整体，有招无招。讲阮元改联之事。“阮元修改孙髯翁长联主要的毛病，依我看来就是拘泥于局部某一个字的对仗是否工稳，忽略了长联所应有的整体气势。对联本来是要讲究“虚”“实”相对的，因此只从局部来说，也不能说阮元的修改完全没有理由。孙联的“披巾岸帻”是和“把酒凌虚”相对的，岸帻的“帻”（头巾）是“实字”，凌虚的“虚”是“虚字”。阮元可能觉得以“岸帻”对“凌虚”不够工稳，因而把“披巾岸帻”这句改为“凭栏向远”。同样道理，孙联的“喜茫茫空阔无边”是和“叹滚滚英雄谁在”相对的，“空阔”是虚字，“英雄”是实字，阮元可能也是为求虚实对仗的工稳，因而把“空阔”改为“波浪”。岂知这样一改，原作韵味尽失了。但话说回来，必须基本功（对联方面就是平仄虚实的对仗）打稳，才能讲求“突破”。正如武侠小说中常说的“无招胜有招”一样，先得经过“有招”（精通各种招数）阶段，才能到达了“无招”境界。像这样的条分缕析，鞭辟入里的分析讲解，俯拾即是，这里就不多举例说明了。总而言之，《名联观止》是楹联学者和楹联爱好者，值得一读的好书。

《梁羽生联话的魅力》刊《对联.民间对联故事》2012.5期

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